МИР 3D - СТЕРЕОКИНО, СТЕРЕОФИЛЬМЫ, СТЕРЕОВИДЕНИЕ, ОБЪЕМНОЕ ДВИЖЕНИЕ.

• Вступление
• Основные форматы стереофильмов для домашнего просмотра
• История Стереокино на Западе
• История Стереокино в СССР
• Тест анаглифических очков

Вступление

Мы познаём окружающий мир при помощи органов чувств, которые дают нам разнообразную информацию, обрабатываемую мозгом. Два из наших органов чувств являются парными и позволяют сравнивать их данные между собой - это уши и глаза, позволяющие ориентироваться нам в трехмерном пространстве окружающего мира. Мозг обрабатывает данные от левых и правых ушей и глаз раздельно и "додумывает" общую картину внешнего мира, спрятанную от него за черепной коробкой. Способность мозга определять источник звука и его движение в объемном пространстве вокруг нас позволила технически осуществить сначала стереофонограммы, а затем и более сложные 5-канальные фонограммы, наиболее полно представляющие звуковую картину реального мира, фильма или музыкальной композиции. Большинство людей уже настолько привыкло к стереозвуку, что 1-канальный, "моно", звук ими расценивается чуть ли не как отрицательное свойство фильма или песни - "у этого фильма нет не только DD5.1, но он даже не со стереозвуком!" Но при этом мало кто возмущается что ему показывают плоскую картинку моноизображения в фильме или на фотографии.

Мы быстро ориентируемся в пространстве благодаря глазам и ушам. Уши дают нам информацию о движении шумных объектов вокруг нас, но не дают информации о размерах, форме, цвете, материале этих объектов, их положению в пространстве и точному направлению их движения. Всю эту дополнительную информацию об окружающем мире мы получаем при помощи глаз. Нам достаточно одного глаза, чтобы определить цвет, контур, примерный материал и расположение незнакомых объектов. Но для определения точной формы объекта, его точной траектории нам требуется два глаза - наш мозг вычисляет разницу между информацией от двух наших глаз и восстанавливает по ней объемную картину мира - этот эффект назван стереовидением (stereovision).

В последнее время в кино стали использовать заменители стереоэффекта - эффект облета камерой подвижных и неподвижных объектов. Это началось с фильма Матрица, а теперь распространилось и на другие фильмы. Действительно, "эффект облета" дает нам дополнительную информацию об объекте и мы начинаем воспринимать его как объемный. Мы видим объект со всех сторон и наш мозг запоминает полную форму объекта, а не один только контур, как при обычной киносъемке. Это очень сильный визуальный эффект, легко достижимый при современных бюджетах на создание фильмов, но таких эффектов всего один или несколько на протяжении фильма, а настоящий стереофильм дает подобный эффект на протяжении всего просмотра. Небольшая оговорка - "хорошо снятый стереофильм", т.к. для достижения хорошего стереоэффекта на протяжении всего фильма необходима очень серьезная работа на всех этапах создания. Влияет всё - сценарий, режисура, операторская работа и монтаж.

К сожалению большинство стереофильмов до сих пор снимали и снимают не самые элитные режиссеры и операторы, поэтому хороший эффект (не говоря уже о хорошем сюжете или игре актеров) чаще всего приходится только на отдельные части фильмов. Но это не минус всего стереокино, а проблема авторства и профессионализма, как и в любом другом виде искусства, будь то плоское кино, фотография, музыка или скульптура - нельзя сказать что гитара плохой инструмент, что мрамор плохой материал или что масляные краски неспособны передать действительность только потому, что с ними играет маленький ребенок. Зато иногда можно сказать: "какой прекрасный проигрыш получился у этого музыканта в припеве!", или "как великолепно смотрится этот цветок на портрете "дама с цветами!". Не всегда нам удается насладиться произведением, гениальным "от и до", но и в средних произведениях иногда можно найти интересные моменты. Хотя в последнее время все чаще за дело берутся и известные режиссеры - такие как Джеймс Камерон или Роберт Родригес. Пока экспериментальная база съемок стереофильмов все еще очень мала и не наработаны все основные приемы, не говоря уже о гениальных ходах, но дело постепенно движется.

Основные форматы стереофильмов для домашнего просмотра

Стереофильм - родной брат Стереофотографии, и для его просмотра могут использоваться те же методы, что и для просмотра стереофотографий. Основные методы просмотра - это безочковые (пара и кросс) и очковые (анаглиф и интерлейс). В настоящем стереоизображении обязательно должно присутствовать два кадра, снятых с разных ракурсов (камерами или объективами, отстоящими друг от друга как минимум на 6 см - расстояние между нашими зрачками). Эти два кадра могут располагаться как рядом друг с другом (для безочковых методов), так и "внутри друг друга", т.е. быть закодированы в одну картинку, с последующим разделением этой картинки для просмотра на два независимых изображения для каждого глаза (очковые методы). При покупке стереофильма необходимо правильно выбрать формат, а для этого надо понимать, какие форматы вы можете посмотреть в своих условиях.

Безочковые методы.

1. Параллельный метод ("Пара" - от латинского "двое, равный, одинаковый", т.е. два кадра, стоящие рядом, также используется термин дивергенция).

Для этого метода просмотра стереоизображений два кадра (стереопара) ставятся рядом друг с другом, а зритель должен направить свой взгляд так, чтобы левый глаз смотрел на левое изображение (снятое с левого ракурса), а правый - на правое (снятое с правого ракурса). Обычно так мы смотрим вдаль на горизонт - при этом взгляд левого и правого глаз становится параллельным. Это наиболее естесственный метод просмотра, именно так мы смотрим повседневно, при этом методе мозг получает естесственную картинку и формирует натуральное стереоизображение (мы видим объемную картину). Этот метод также обычно используется в различных стереоскопах. К сожалению у этого метода есть сильное ограничение - максимальный размер стереобазы не может быть шире, чем расстояние между зрачками наших глаз (иначе глаза придется разводить в стороны), т.е. левая и правая картинка должны быть размером не шире 6 см. Этого можно достичь на мониторе (при размере кадра примерно 320х240 на 15" мониторе при разрешении 1280х1024), но для просмотра на телевизоре этот метод не годится.

2. Перекрестный метод ("Кросс" - от английского "крест", т.е. скрещенный взгляд, также используется термин конвергенция).

При этом методе левый и правый кадры так же стоят рядом, но меняются местами, а взгляд нужно делать не параллельным, а перекрестным - немного сводя глаза к переносице, чтобы левый глаз видел картинку справа, а правый - картинку слева. Это не совсем естесственный способ просмотра, поэтому с непривычки глаза немного побаливают, хотя при определенной тренировке глаза перестают болеть (укрепляются нужные мышцы глаз). У этого способа нет ограничения по ширине картинки, поэтому он является более предпочтительным, к тому же может быть использован для просмотра стереофильмов на любом телевизоре или мониторе.

Очковые методы.

1. Красно-синий анаглиф (красно-голубой анаглиф) (red-cyan anaglyph - дословный перевод "красно-васильковый", от "cyanus" - греч. василёк. Т.к. в английском языке нет слова "голубой", есть только "синий", обозначающий все оттенки голубого и синего цветов, на английском иногда "cyan" дополнительно расшифровывают как "blue-green", т.е. "сине-зеленый").

При этом методе стереопара объединяется в одну картинку, причем левый кадр пропускается через красный фильтр, а правый - через голубой. В результате невооруженным глазом мы видим странное двоящееся изображение с красными и голубыми контурами. Но если надеть красно-голубые очки, каждый глаз получит через фильтры очков только свой кадр и в результате мы увидим объем изображения. Большими плюсами данного метода являются возможность смотреть стереофильм неподготовленному зрителю (не нужна тренировка зрения), а также то, что кадр демонстрируется на весь экран монитора или телевизора, а не на полэкрана, как в безочковых методах (в безочковых методах два кадра должны стоять рядом, т.е. цельное изображение занимает максимум полэкрана). Также это единственный метод, при помощи которого можно просматривать стереофотографии панорам - с безочковыми методами это принципиально невозможно. Недостатком этого метода является выпадение из общей картины цветов, использующихся для фильтров - красного и голубого, а также белого (неразделяющегося) и близких к базовым - оттенков красного, голубого и фиолетового. Несмотря на это, при помощи анаглифа можно смотреть не только цветное. но и черно-белое стереокино. Ограничением метода является необходимость наличия красно-голубых очков и индивидуальные настройки телевизоров и мониторов (эффект может быть слабее на некоторых телевизорах, у которых сдвинуты цвета от стандарта, не рекомендуется также завышать цветность в настройках телевизора, лучше ее приглушить). Цена очков - 30-60 руб.

К сожалению производители очков похоже не имеют единого цветового стандарта (либо не придерживаются его), поэтому необходимо следить за цветом фильтров в покупаемых очках - красный может быть слишком светлым (вплоть до светло-оранжевого) или с фиолетовым оттенком, голубой также может оказаться слишком светлым - в этих случаях очки не будут правильно работать, через неправильный фильтр будут видны "джосты" (призраки), т.е. будет видна составляющая другого цвета (почти как невооруженным глазом при взгляде на анаглиф). Тест для анаглифических очков приведен в конце статьи.

2. Интерлейсный метод (field sequential 3D, shutter glasses).

Этот метод пригоден только для видеоизображения (не стереофотографий) и только для интерлейсных (CRT, ЭЛТ, электронно-лучевых, обычных толстых) телевизоров - на LCD, TFT, ЖК (плоских) мониторах и телевизорах он принципиально невозможен. При этом методе используется принцип чрезстрочного показа телевидения (интерлейс). Телевизионный сигнал (50 кадров в секунду) содержит в одном кадре сразу два полукадра, которые выводятся поочередно через строку "друг в друге". Глазом мы не замечаем смены кадров, т.к. пока один полукадр гаснет, второй рисуется и мы видим просто плавно движущееся изображение, а не моргание кадров. Стереоизображение кодируется последовательно, т.е. в одном интерлейсном кадре идет сначала левый, потом правый полукадр. Невооруженным глазом такой фильм будет восприниматься как "дрожащее" по горизонтали изображение. Но если посмотреть на экран в специальных "шторочных" очках, которые будут закрывать нам каждый глаз попеременно со скоростью 25 кадров в секунду - в каждый глаз будет попадать только свой полукадр и левый глаз увидит только левые полукадры, а правый - только правые. В результате мы увидим объемное изображение. У данного метода огромные преимущества перед предыдущими - он позволяет просматривать изображение на весь экран, он не искажает цвета, он делает просмотр наиболее естесственным. Но к сожалению есть и минусы - т.к. из всего фильма каждый глаз видит только половину кадров, вместо 50 кадров только 25, то свет (а глаза воспринимают именно свет от экрана телевизора) в каждый глаз поступает меньше в 2 раза, т.е. изображение кажется немного темнее обычного. Второй минус - опять же из-за того что мы видим каждым глазом только 25 кадров, а не 50, изображение несколько "моргает" (как если на мониторе компьютера установить частоту обновления экрана не 100 Гц, а 60 Гц). Метод довольно дорогой, так как требует покупки специального оборудования - шторочных очков (цена около 100 долларов).

Наиболее модная на сегодня новинка для просмотра интерлейсного стереокино - видеоочки с поддержкой 3D. Это специальные очки, в которых перед каждым глазом стоит небольшая LCD матрица с линзой для ее увеличения (фактически это два жидкокристаллических микротелевизора в одних очках). Очки, поддерживающие 3D режим, могут разделять интерлейсные поля на два кадра, для каждого глаза свой (обычные видеоочки показывают один и тот же кадр на оба глаза). В результате мы видим в видеоочках полноценный стереокадр нормального цвета и яркости, и без какого-либо моргания. Наушники обычно встроены в дужки. Цена - 300-500 долларов и выше. Минусом современных моделей пока являются низкое разрешение (максимум 640х480), аналоговый вход, не дающий максимальной четкости (по сравнению с цифровым сигналом), а также низкое качество (их контрастность далека от 1000:1) и маленький размер матриц, требующий использования в очках увеличивающих линз, дающих небольшие цветовые искажения по краям кадра.

Выводы.

Безочковые методы больше подходят любителям стереофотографии и стереограмм, привычных к просмотру стереоизображений, эти методы не требуют специального оборудования и могут использоваться преимущественно на мониторах (любого типа). Анаглиф подходит для любого типа мониторов и телевизоров, требует наличия красно-синих очков (они обычно прилагаются к дискам при покупке, их также можно купить дополнительно). Интерлейсный метод требует специальных очков и ЭЛТ/CRT телевизора (принципиально не может использоваться на LCD/TFT/ЖК телевизорах/мониторах), либо специальных видеоочков с поддержкой 3D режима, которые полностью заменяют собой телевизор и могут быть подключены напрямую к DVD проигрывателю.

История Стереокино на Западе

История стереокино началась в 1890-х годах, когда William Friese-Greene (Вильям Фриз-Грин) запатентовал процесс 3D-фильма. В этом процессе два фильма проектировались двумя картинками рядом друг с другом, а зритель мог наблюдать стереокартинку через стереоскоп. Из-за технической сложности просмотра такие фильмы не показывались в кинотеатрах. Frederick Eugene Ives (Фредерик Эжен Ив) запатентовал стереокамеру в 1900 году. Эта камера имела два линзы, сцепленные в 4.5 см друг от друга.

10 июня 1915 года, Эдвин С. Портер и Вильям E. Уодделл представили для аудитории тестовый просмотр в театре Астор (Нью-Йорк). В красно-зеленом анаглифе (red-green anaglyph), зрителям было представлено три катушки стереокино, в том числе сельские сцены, снимки Мари Доро, часть фильма "Джим Пенмен" с Джоном Мейсоном (фильм был выпущен в том же году, но не в 3-D), восточные танцовщицы, а также видеоматериалы о Ниагарском водопаде. Вместе с тем, Адольф Цукор в своей автобиографии 1953 года пишет, что после этих испытаний ими больше ничего не было снято. Один из ранних подтвержденных показов состоялся 27 сентября 1922 года в Лос-Анжелесе, в театре отеля Амбассадор, это был фильм The Power of Love ("Сила любви", ныне фильм считается утерянным) - продюсер Harry K. Fairall (Гарри К. Фэйролл), оператор Robert F. Elder (Роберт Ф. Элдер). Фильм использовал двухполосную проекцию - на экран проецировались две ленты через цветовые фильтры, зрители смотрели фильм через красно-зеленые анаглифические очки. На 20-30-е годы пришелся бум развития стереокино, было создано множество лент, все они проецировались с двух аппаратов, что приводило к проблеме синхронизации лент. В 1940 году, с началом Второй Мировой Войны, интерес к производству стереофильмов упал.

В 1952 году были созданы первые цветные стереофильмы, что привело к новому расцвету стереокино на Западе, но к 1955 году вновь наступило затишье - по той же причине, что и в предыдущий раз, из-за технических проблем синхронизации двух аппаратов, проецирующих одновременно две ленты, для левого и для правого глаза.

Новый бум пришелся на 60-е годы, когда была изобретена технология Space-Vision 3D, не требующая синхронизации аппаратов - по новой технологии кадры печатались на пленке друг над другом (above/below), что приводило к их одновременному воспроизведению, хотя и несколько затемняло фильм. В 1970 году была основана компания Stereovision и был выпущен первый фильм другого формата, где кадры печатались рядом (side-by-side) на 35 мм пленке. В течение 25 лет эта компания сняла 36 фильмов в широком (widescreen, above/below) и анаморфном (anamorphic, side-by-side) форматах.

Начиная с 80-х годов и по сей день 3-D фильмами активно занимается компания IMAX, построившая в 2000-х годах кинотеатры в Москве и С-Петербурге. IMAX продвигает собственный формат 3-D, используя технологии HDTV видеокамер (Reality Camera System). С их помощью сняты фильмы Ghosts of the Abyss (2003, Призраки бездны, реж. James Cameron), Spy Kids 3D: Game Over (2003, Дети шпионы 3D: Игра окончена, реж. Роберт Родригес), Aliens of the Deep IMAX (2005), и The Adventures of Sharkboy and Lavagirl in 3-D (2005, Приключения Шаркбоя и Лавы 3D, реж. Роберт Родригес).

История Стереокино в СССР

1925 - А. Кауфман начинает работы по применению стереоскопов для кинематографии.

1926 - Н. Клемпнер изобретает и демонстрирует метод стереокинематографа, основанный на применении цветных анаглифов.

1932 - Е. Брюхоненко, Михайловский, Качкачьян начинают работы по применению обтюрационного метода сепарации изображений.

1935 - 29 апреля С. Иванов подает заявку на изобретение растрового стереоэкрана для демонстрирования стереокинофильмов.

1936 - Е. Голдовский и А. Левингтон разработали систему стереокинематографа с проекцией по анаглифному субтрактивному методу. Для проекции использовался дипофильм, т.е. фильмокопия с двумя эмульсионными слоями, по одному с каждой стороны основы. Один из слоев являлся носителем левого, а другой - правого изображения. Каждый слой окрашивался в свой цвет. Проекция осуществлялась без светофильтров. Зрители использовали красно-синие очки.

1936 - 23 февраля С. Иванов подает заявку на светосильный растровый экран.

1937 - С. Иванов и Н. Филиппов изготавливают светопоглощающий растровый стереоэкран на стекле размером 110 см х 70 см и осуществляет демонстрацию экспериментального ролика. Под руководством Б. Иванова разработан и изготовлен растровый проволочный экран с размерами 2,25 м по ширине и 3 м по высоте.

1939 - Е. Термецкий предлагает улучшенную конструкцию растрового стереоэкрана с вибрирующими растровыми решетками. Впервые подобный экран был разработан Э. Ноайоном (Бельгия) в 1928 г.

Под руководством Н. Валюса сконструирован (конструктор В. Омелин) и изготовлен двухобъективный аппарат для съемки стереофильмов на две пленки. Лентопротяжный механизм аппарата протягивал две стандартные кинопленки. Размеры и расположение кадра стереопары на пленке соответствовало стандартному кадру обычного фильма (22 мм х 16 мм).

1940 - Организация первой экспериментальной безочковой стереоскопической проекции на стеклянный светопоглощающий экран размером 110 см х 70 см на киностудии “Союздет-фильм”.

Закончен расчет и сконструирован первый в мире стереоэкран со светопоглощающим растром из проволоки с размерами 3,25 м по ширине и 5 м по высоте. Съемка стереоскопического фильма “Концерт” (режиссер А. Андриевский, оператор Д. Суренский) с кадрами стереопары, размещенными на одной кинопленке. Два кадра стереопары располагались рядом на стандартной 35-мм пленке в пределах стандартного шага кадра, равного четырем перфорациям. Формат изображения - вертикальный. Размер кадра стереопары 11 мм х 18 мм. Оптическая фонограмма была расположена посредине пленки между кадрами стереопары.

Съемка экспериментального стереофильма “Выходной день в Москве” по двухпленочному методу (режиссер А. Птушко, оператор Н. Ренков).

Съемка экспериментального цветного стереоскопического ролика (режиссер Н. Экк, оператор Ф. Проворов) двумя спаренными аппаратами ЦКС-1 с общей оптической насадкой, уменьшающей базис. Съемка велась одновременно на шесть пленок, с которых гидротипным способом печатались два фильма, содержащих один - правые, а другой - левые изображения стереопар.

Экспериментальные показы стерео киноматериалов осуществлялись во Всесоюзном Научно-исследовательском кинофотоинституте НИКФИ и в Доме кино. Проекция велась на алюминированный экран в поляризованном свете. Поляризационные фильтры перед объективами и в зрительских очках изготавливались на основе герапатита (дихроичного кристалла - сернокислого иод-хинина, впервые полученного Герапатом в 1853 г.). Изготавливались эти фильтры в НИКФИ под руководством Н.А. Валюса по предложенной им технологии. В Москве, в зале кинохроники кинотеатра “Художественный” начинается публичная демонстрация стереофильма “Выходной день в Москве”. Впоследствии к этому фильму был подклеен цветной ролик, снятый Н. Экком и Ф. Проворовым. Проекция велась двумя синхронно работающими кинопроекторами на недеполяризующий просветный стеклянный экран с матированной поверхностью. Сепарация осуществлялась по поляроидному методу.

1941 - Открытие 4 февраля кинотеатра “Москва” (ныне Дом Ханжонкова) для публичной демонстрации стереофильмов по безочковому методу. Демонстрировался фильм “Концерт”.

Из статьи "Стереокино в России", 1996 г, автор А.С. Мелкумов, генеральный директор ТКЦ Стереокино:

"Стереокино (3D Movies), как кинотеатральный вид показа игровых фильмов (в отличие от паркового аттракциона демонстрации короткометражных стереоскопических фильмов - Disneyland, Futeroscop, IMAX 3D) имело волнообразное коммерческое распространение в мире с начала 50-х годов. В США, Европе, Японии, Китае, Индии - во всех перечисленных регионах и кинодержавах рано или поздно наступал всплеск бурного распространения стереокино.

В СССР начало коммерческого внедрения стереокино в кинопрокат приходится на 60-е годы, и связано оно с созданием системы “СТЕРЕО 70”. По сравнению с другими странами по настоящему бурного всплеска в производстве стереофильмов и роста количества стереокинотеатров у нас никогда не было. К 1990 году, за 25 лет развития отечественной системы, показ стереофильмов был организован в 40 городах, а фильмов было снято не более двух десятков. Однако именно в марте 1990 года успехи коммерческого внедрения стереокино в СССР были отмечены Наградой за техническое достижение Американской Академии Киннематографических искусств и наук («Оскар»). К этому времени нигде в мире уже не существовало стабильной сети кинопроката стереоскопических фильмов. Множество нерешенных проблем качественного показа стереофильмов в кинотеатрах других стран свело на нет интерес зрителей к объемному кинематографу. Как правило, во всех странах техническое оснащение, необходимое для демонстрации стереофильмов, принадлежало компаниям-дистрибьюторам по продвижению стереофильмов в кинопрокат и не являлось собственностью кинотеатров. Планомерное создание сети специализированных кинотеатров, имеющих в собственности технические средства стереопоказа и отвечающих всем требованиям качественного показа объемного изображения, строгий научно-технический контроль лаборатории стереокино НИКФИ (Научно- исследовательских кинофотоинститут) за переоборудованием таких кинотеатров способствовали стабильному и долгосрочному их функционированию.

Анализ 30 летней истории кинопроката стереоскопических фильмов в СССР показал, что ограниченное производство стереофильмов (один фильм в два года), в сочетании с ограниченным количеством стереокинотеатров (не более одного в городе), при постоянной генерации нового поколения, не видавших объемного изображения, требуют от стереофильма более долгой экранной жизни, чем от обычных фильмов. Сюжет стереофильма не должен иметь признаков времени создания. Поэтому для стереофильмов максимально благоприятны фантастика, историческая тема и сказки. Но если фантастика и история - это признаки темы, то сказка, как жанр, может включить в себя и историю, и фантастику. Если рассматривать стереофильм, как максимальное достижение получения продукции аудиовизуального аттракциона, то драматургия сказки имеет наибольшую плотность творческих решений для создания аттракционов, которые органично могли бы следовать в фарватере истории сюжета.

Сегодня наши стереокинотеатры, число которых по стране к концу 1997 года приблизилось к 100, можно приравнивнять к циркам. Максимальный пик посещаемости приходится на школьные каникулы и в празднично-выходные дни. Основной контингент посещающих стереокинотеатры - это дети и их родители. История как отечественного, так и зарубежного развития стереокино свидетельствует, что интерес к данному виду кинематографа проявляется с четкой периодичностью в десять лет, равной периодичности появления новой генерации поколений. В этом аспекте на стереофильм ложится большая нравственно-педагогическая нагрузка, чем на обычный фильм.

Положительной оценки заслуживает и транснациональный характер сюжетов. В последний год отечественная система стереокино имела широкую презентацию за рубежом. Во Вьетнаме открыто 2 кинотеатра и 3-й в стадии модернизации, в Иране два кинотеатра и показ 10 стереофильмов в рамках 15-го Тегеранского Международного кинофестиваля 1997 года, в Китае принято правительственное решение об открытии 100 стереокинотеатров по системе “СТЕРЕО 70”. Мировое признание отечественной системы “СТЕРЕО 70”, как наилучшей системы получения и воспроизведения объемного изображения требует срочного практического подтверждения во вновь создаваемых фильмах. И успех фильмов “ВСАДНИК НА ЗОЛОТОМ КОНЕ” и “УЧЕНИК ЛЕКАРЯ” на международных презентациях наших стереофильмов подтверждает, что сказки - наиболее удачный жанр как для международного проката, так и для корпоративного сотрудничества в создании стереофильмов."

Тест анаглифических очков для вашего монитора

Тест для красно-голубых анаглифических очков. Правильная ориентация очков: левый глаз - красный фильтр, правый глаз - голубой (синий) фильтр. Наденьте анаглифические очки. Закройте правый глаз рукой и посмотрите на таблицу левым глазом через красный светофильтр.

При качественном красном фильтре очков вы будете видеть черно-белые полосы (голубые полосы станут черными, красные - белыми с небольшим красноватым оттенком). При некачественном красном фильтре полосы будут цветными - различных голубых и красных оттенков, в зависимости от цвета фильтра (например - синие и белые, или темно-голубые и оранжевые).

Теперь закройте левый глаз и посмотрите на таблицу через голубой фильтр. При качественном фильтре вы увидите чередование белых и черных полос (голубые полосы станут светлее, красные станут черными). При некачественном голубом фильтре вы увидите красные или темно-фиолетовые полосы, в зависимости от цвета фильтра.

Задача цветофильтров в очках - убирать для каждого глаза лишние цвета. Красный фильтр должен убирать все голубые оттенки, голубой фильтр - убирать все красные. В идеальном случае через каждый фильтр противоположный цвет будет черным, это наиболее качественные фильтры (с учетом настроек вашего монитора). В удовлетворительном варианте противоположный цвет будет очень темным, хотя и с примесью своего цвета (очень-очень темно-синий и очень-очень темно-красный). В плохом варианте один из фильтров (или оба) будет пропускать весь противоположный цвет - в этом случае вы не увидите стереоэффекта в фильме или на фотографии, а увидите двояющуюся картинку, почти как при просмотре невооруженным глазом.

Тест для зелено-малиновых анаглифических очков. Правильная ориентация очков: левый глаз - зеленый фильтр, правый глаз - малиновый (или маджента, розовый, фиолетовый) фильтр. Смысл и последовательность теста - те же самые, что и у красно-голубых очков. Темные полосы в фильтрах должны быть как можно темнее, без оттенков, светлые полосы - как можно светлее, с легким оттенком фильтра, через который просматривается тест.

При просмотре через зеленый фильтр зеленые полосы должны быть почти белые с легким изумрудным оттенком, а розовые полосы должны быть почти черными. При просмотре через малиновый фильтр розовые полосы должны быть почти белые с легким розовым оттенком, а зеленые полосы - почти черные.

Стереоэффект зависит не только от очков, но и от выводимой картинки - от того как она создана и на чем мы ее смотрим. Предполагается что изображение создано без искажений фильтруемых оттенков, с оптимизацией для просмотра через очки (некоторые любительские анаглифы могут быть созданы с неправильными цветовыми фильтрами или с последующей обработкой изображения, искажающей стандартные фильтруемые цвета, хотя иногда встречаются подобные ошибки и у профессионалов, особенно далеких от стерео). Но цвета картинки зависят также и от устройства вывода - монитора или телевизора. У всех производителей мониторов и телевизоров (как кинескопных, так и жидкокристаллических) существуют свои заводские установки и их цветовые оттенки отличаются - достаточно зайти в любой супермаркет, где выставлены стены из работающих разных телевизоров с одной и той же картинкой, внимательно посмотреть на них, и вы сразу заметите что оттенки цветов у всех разные. Конечно же это влияет на правильность выводимого анаглифического изображения, чувствительного к оттенкам цвета. Чем старее телевизор и чем сильнее отличие цветов от стандарта (это может зависеть не только от старости, но и от брака устройства), тем хуже будет стереоэффект. Также весьма влияет на стереоэффект яркость и цветность телевизора (монитора). Яркость и контрастность обычно рекомендуется ставить на среднее положение, а цветность немного занижать, чтобы основные цвета не искажались (при завышенной цветности оттенки отличаются от стандартных). Лучше всего для настроек телевизора (монитора) использовать какую-нибудь статическую тестовую анаглифическую картинку, регулируя настройки так, чтобы в своих анаглифических очках вы не видели "джостов", двоения анаглифического изображения.

Вы можете купить анаглифические 3D стерео очки наложенным платежом в нашем магазине. Мы тщательно отбираем поставщиков и стараемся закупать для продажи только очки с наиболее качественными фильтрами, проверенными на нашей аппаратуре и наших тестах. Предлагаемые нами очки имеют качество цветоделения 4-5 по пятибальной шкале. Для сравнения, проверенные нами очки других поставщиков имеют оценки 2-3 (джосты сильной и средней степени, двоение и плохой стереоэффект).

(с) 2008-2010 Siberian Lihoman